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《四十年音信摄影:图片社时代》

点击量:170   时间:2020-01-18 22:14

编著:[法]米歇尔·赛邦(Michel Setboun)、[法]玛丽·库赞(Marie Cousin)

译者:何婕远字

出版:四川美术出版社

编辑保举

摄影师亲自讲述每张照片背后的故事

以前四十年涌现了多数特出的音信摄影师,和前两原形通,在本书中同样不得不光仅选择数目有限的摄影师的作品与读者分享。比如第一个获得罗伯特·卡帕金奖的女摄影师、身高仅仅1.52米的卡特琳·勒鲁瓦因其“超凡的勇气和行为”拍摄和记录了多数张战场的生动照片,赢得了所有兵士的尊重。第一批获准进入智利的记者之一戴维·伯内特讲述了本身如何在被官方局限的情况下不测获得智利政变政治罪人的照片。第一个拍摄艾滋病人的摄影师阿隆·赖宁格,他的照片在欧洲一些报刊和美国《生活》杂志上发外,引首了全世界对艾滋病状况的仔细。2012年度荷赛奖获得者、英年早逝的摄影师雷米·奥什勒克拍摄了很多搏斗局势的照片,他获得的夸奖是他本人就是指斥“音信摄影已物化”最好的例子。为数不多的拍到奥萨马·本·拉登藏身洞穴的摄影师之一阿兰·布选择了一张逆穆巴拉克游走示威的照片讲述本身的“一次革命”走动。这些摄影师或者前去战场、或者关注某一类型的社会话题,有些照片是常年守候的效果,有些纯属不测。议定本书吾们得以晓畅照片和照片背后的故事。

音信摄影资深从业者的心路历程和走业不都雅察

十位音信摄影界的资深从业者与读者分享了他们对该走业的历史、发展、转型的切身体验和走业思考。比如多家音信摄影社前社长米歇尔·波什撰长文回顾了一个世纪以来的音信摄影图片社,从20世纪30年代巴黎成为音信摄影之都最先,二战后音信图片社经历了艳丽的三十年,迎来20世纪80—90年代音信摄影的鼎盛时期,除了三大主要图片社的鼎足之势,也涌现了很多幼型的图片社。伽玛图片社的创首人之一雷蒙·德帕东讲述了本身如何从别名农场工人成为摄影师的经历。VU’图片社、VU’画廊创首人克里斯蒂安·科若勒挑出了图片社是“摄影师的图片社而非照片的图片社”的主要不都雅点,并分享了如何成功将图片社转型为摄影主题的盈利性画廊。狗仔之王、记者丹尼尔·安杰利,开启了“人物”摄影的主题倾向。《费添罗》杂志图片主编西里尔·德鲁埃对以前十年音信摄影所发生的转折做了必定的分析。末了,本书的主编者米歇尔·赛邦也谈论了该书的编辑历程和对音信摄影的异日思考,行为对本系列书的总结。这些业妻子士的分享带给读者除了图片之外更多更深切的思考。

波动心灵的75张照片见证现代历史的关键时刻

越南搏斗、两伊搏斗、柏林墙的倒塌、艾滋病、海湾搏斗、卢旺达大搏斗、俄罗斯兴师车臣、中国三峡大坝动工、“911”事件、巴以冲突、伊拉克搏斗、兰佩杜萨岛作恶侨民问、叙利亚冲突、乌克兰自力广场抗议运动……见证世界历史的每一个主要时刻都有这些摄影师的存在。

弗农·维克,海军陆战队战地护士,前面,越南,1967

肯·米克斯,艾滋病人,旧金山(美国),1986年。

熟睡中的骑单车的须眉,摩尔多瓦,1990年。

著者简介

米歇尔·赛邦(Michel Setboun),法国著名战地摄影师。1978年最先摄影生涯。他由于拍摄1979年伊朗革命而著名,之后又对阿富汗搏斗、两伊搏斗等进走了报道。 曾在枪林弹雨中出生入物化的米歇尔·赛邦,至今体内还留着一颗子弹。20世纪90年代首,米歇尔·赛邦就最先着手一项更重大的计划——拍摄城市。到1991年,他脱离图片社成为自力摄影师之后,城市题材就成为他的首选现在的。米歇尔·赛邦是一个极其辛勤的摄影师,好像无时无刻不在拍照,所以也相等高产。2000年以后,他出版的各类城市主题的摄影集不下六部,包括《蒙古,无垠的梦境》《纽约晕厥》《开罗的中兴》,以及三部巴黎主题的作品(《巴黎—夜光盒》《从钟楼上看巴黎》《信步巴黎》)等。

玛丽·库赞(Marie Cousin),曾行为法国解放撰稿人、记者,与多家法国音信杂志保持配相符有关,是法国社会音信和国际音信方面的行家。曾与米歇尔·赛邦配相符编写《四十年音信摄影:西格玛时代》等书。

译者简介

何婕远, 2017年在北京外国语大学获得法语硕士学位,解放译者。

内容简介

继《希帕时代》和《西格玛时代》之后,本书行为收官之作,终结“四十年音信摄影”系列三部弯。本书将主要涉及法国及国际上各大图片社:暗星图片社、有关图片社、孔特拉斯托图片社、网络摄影师图片社、隐约社、VII图片社、VU'图片社等。在这本白皮书中,75位著名摄影记者挑选了各自做事生涯中具有象征意义的照片并附上了评论。这些照片或感人肺腑,或极富戏剧张力和波动力,无意还有些诙谐,自20世纪60年代至今,它们跨越了几十年的时光,见证了一个音信摄影如日中天的时代,现在天,因特网和一日千里的传播手段推翻了音信摄影的地位。书中对全世界音信周围和图片社著名人士的采访,为吾们表现了这段属于法国音信摄影的历史,同时也让吾们思考图片在当今社会中的地位。

饥荒,里博伊营地(肯尼亚),1992年。

三峡库区的伐木工,湖北(中国),1996年。

搏斗伤残者,弗里敦(塞拉利昂),2005年。

序言

从凡尔赛到稀奇宫

十多年以来,人们延迟着脸用阴森的语调声称音信摄影已濒临衰退,而议定随处可见的长篇累牍的官方通知(这些通知并异国任何意义)吾们也能够看到这栽论调,说它即将物化去,产品展示甚至还有人说它已经物化了,跟“3A”一首走进了坟墓,就像物化在暴君沙达纳帕路斯祭坛上的仆从和宠臣们相通。

音信摄影是有深度的,也是一个……稀奇!音信摄影在不息发展,每年的9 月份人们还为之齐聚佩皮尼昂(Perpignan),在这边,一位国王布局了一场盛大的音信摄影节。每年,世界音信摄影比赛都会颁发一些著名奖项,获奖者将收获相等的媒体影响力。音信摄影也在追求其他的发展途径。议定郑重的冒险,在艺术市场的偏门周围,无意会取得商业性的成功,甚至略有收获;在多多书商的美术类书籍排走榜上,音信摄影书籍制服了关于文艺中兴画家或者关于阿兹特克陶器的书籍。而值得强调的是,尽管音信摄影面对诸多难得和考验,尤其是出版业普及面临危急,尽管杂志社犯了缩短图片报道数目这一自尽式的舛讹,以致影响了杂志质量,所以使得越来越多的读者大失所看……尽管受到大环境带来的凶劣影响,预算也被出版商不息减少,摄影这一做事仍然创造了它的远大时代。是的—让吾们大声喊出这句“是的!”—是的,音信摄影是一项有前途的了不首的做事。

由于吾们最先要置信出版社的老板们(吾们能够理解成所有者)最后能够理解这一点,即他们的益处在于出版最特出的杂志,来留住越来越挑剔的读者或者吸引到新的读者——也就是说,年轻人——他们往往比正本的读者更挑剔。而他们最后也会清新,图片是“特出杂志”的构成片面,与文本一致主要。

由于数字化技术推翻了纸的地位,却并未熄灭后者,而由于数字化最先涉及的是一块屏幕,也就是一栽比纸张更能特出图片价值的载体,它如同电影相通,行使灯光和照明,使图片成为一栽自然而然的作品。屏幕,对摄影来说,是一个珠宝盒。

倘若说这个因数字化而诞生的崭新经济体现在还异国找到它正当的运作模式,倘若摄影师们以及撰写稿件的记者们要承担响答费用(这是很可耻的,意味着他们薪水微薄),有镇日,这一经济体必然会找到均衡点,然后带来收好,这对所有的参与主体而言都将是有利的,而最先受好的,自然是那些摄影师们。

末了,也是尤其主要的,是由于有很多刚刚从事这个做事的年轻人—就是人们说的“从事神圣的做事”—这些年轻人,并未经历过音信摄影艳丽的三十年,异国保持和一连越南搏斗以及其他殖民地搏斗时期的狂炎和传奇,这些搏斗年代足够了各栽趣闻轶事和惨痛哀剧;由于存在着云云为数多多的年轻男女,这些年轻男女都具有才华和勇气,不吝冒生命危急甚至不吝殉国生命,从而勉强算是带来了某栽全国性的亲炎,固然这栽依赖虚张声势的怜悯撑持首来的亲炎就像发胀的蛋奶酥相通;由于这些年轻男女在不息进取,重新起程,不休战斗。

由于这个时代属于努尔图片社、麦欧普图片社、帕诺斯图片社、隐约社、VII 图片社……以及其他历史更悠久且依然鲜活的图片社,VU’图片社、宇宙图片社或总有一席之地的马格南图片社,由于现代的摄影记者们,不管是受雇于盖蒂图片社、法新社、美联社、路透社或是十足自力做事,他们都掌握着一个异日—他们本身的异日,以及一份做事—他们本身的做事,而他们对本身拥有的这总共深信不疑。

冒险还在不息。

2014年6月21日,巴黎

阿兰·炎内斯塔尔(Alain Genestar)

海上侨民,兰佩杜萨岛附近(意大利),2011年4月2日。

士兵,叙利亚,2013年。